概念音乐剧鼻祖桑德海姆 一个孤独的开拓者

稿源: | 作者: 卢琳绵 日期: 2021-12-26

用“概念”取代“传统剧本”,今天看来可能并不新奇,但在上世纪60年代,当音乐剧常被视为一种“合家欢”的放松方式时,桑德海姆的这一创举,拓宽了这种艺术形式的边界。

 

蒂芬·桑德海姆(1930-2021)美国,词曲作家

11月26日,美国音乐剧大师斯蒂芬·桑德海姆逝世,享年91岁。

相比创作出《猫》《歌剧魅影》等作品的音乐剧大师韦伯,桑德海姆的名号或许没有那么响亮。他被视为“概念音乐剧”的开山鼻祖,也被美国音乐剧界视为唯一能与韦伯分庭抗礼的人物。《音乐剧魅影》一书中用电影界的例子打比方,“拿桑德海姆和韦伯这两位音乐剧大师相比,韦伯好比斯皮尔伯格或者乔治·卢卡斯,身怀天赋奇才,作品人人喜闻乐见,任何时候都雄赳赳气昂昂地驰骋在艺术商业化的大道上。而桑德海姆就像是怪才导演伍迪·艾伦或者奥利弗·斯通,作品有着丰厚的内涵,却经常晦涩难懂;拥有一批死忠观众,却也只为这部分观众所喜爱,骨子里总是透着点孤芳自赏的味道。”

也正因此,桑德海姆常被调侃为票房毒药。1962年,他首部一人包揽了词曲创作的音乐剧《春光满古城》大获成功,在百老汇上演964场;而两年后的《人人都能吹口哨》则遭遇惨败,只演了9场,首演7天后被迫停演。接下来,《伙伴们》票房口碑双赢;《富丽秀》赔了个血本无归;《理发师陶德》连连夺奖,广受欢迎;《我们曾经的欢乐时光》上演16场后便黯然下档。

尽管在票房上发挥不稳定,但从奖项看,桑德海姆的艺术成就无须多言。《纽约时报》称,桑德海姆曾获得1次奥斯卡奖、9次托尼奖、8次格莱美奖以及1次普利策奖,仅差一座艾美奖即可完成美国演艺圈最高荣誉的EGOT四大满贯。

美联社称,凭借充满智慧且押韵精巧的歌词、令人回味的旋律,以及对不同寻常主题的把握,桑德海姆“重塑了20世纪下半叶的美国音乐剧”。桑德海姆对于音乐剧的重塑与变革,主要在于发展了“舍情节而就概念”的音乐剧新生流派“概念音乐剧”。

用“概念”取代“传统剧本”,今天看来可能并不新奇,但在上世纪60年代,当音乐剧常被视为一种“合家欢”的放松方式时,桑德海姆的这一创举,拓宽了这种艺术形式的边界。《伙伴们》——一部最富桑德海姆特色的作品——被视为“概念音乐剧”的代表作,讲述了“一个逃避婚姻的单身中产男子和他的五对夫妻朋友的故事”,打破了传统戏剧的线性叙事。桑德海姆表示,可以把这部剧当成是“旁观者”罗伯特在生日那天回到公寓,沉浸在一个人的精神世界里,而这些聚会都是超现实的。

1979年上演的《理发师陶德》,可能是桑德海姆在国内最为知名的音乐剧,一方面与它被蒂姆·波顿改编成电影有关,它也是桑德海姆罕见的有“情节”的音乐剧,也被戏迷认为是桑德海姆—普林斯组合(哈罗德·普林斯,音乐剧导演,与桑德海姆的合作被誉为百老汇黄金组合)最优秀的一部作品。

1972年,桑德海姆凭借《富丽秀》拿下托尼奖最佳音乐剧词曲。颁奖礼上,他说,“今晚我坐在台下时,一直在思考剧作家大卫·特雷纳关于戏剧行业的评论。他说,戏剧是目前唯一可以认知观众存在的艺术形式,正因此,戏剧永不会消亡。当你在屏幕前大笑或流泪,演员仍会按部就班地演下去,但戏剧不是这样。这也是为什么我为自己戏剧人的身份自豪。”

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南方人物周刊 2022 第27期 总第725期
出版时间:2022年09月12日
 
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